Jorge Gamarra expuso en el Museo Nacional de Bellas Artes de Neuquén
El escultor argentino inauguró su retrospectiva con casi un centenar de obras. Sus trabajos, reunidos bajo la consigna "Las formas del hacer", ocuparon un ala completa del museo. Herramientas de su taller también son parte de su arte.
Jorge Gamarra repitió su muestra en el Museo Nacional de Bellas Artes. Hace más de un año había estado en la sede porteña, y ahora sus obras estarán dos meses expuestas en esta capital. Pero además, el artista anunció que donará al MNBA de Neuquén, su obra "Tronzador".
Esta importante escultura del artista, de 14 por 158 por 36 centímetros, está hecha de travertino, acero y madera, y data de 1999.
Además, en la muestra que quedó inaugurada ayer, se ven obras de gran tamaño en piedra, metal y madera (algunas pesan más de dos toneladas) y pequeños trabajos que reproducen herramientas del taller y que ahora ocuparán un ala completa del museo.
Unas cien personas ocuparon el vestíbulo, el bar y las salas cuando el artista irrumpió para dar por inaugurada su muestra, "Las formas del hacer", que permanecerá habilitada durante dos meses. Con las 86 obras que constituyen esta retrospectiva, el MNBA neuquino "completa una fase importante" de la programación de este año, dijo Smoljan, porque "es una síntesis de la escultura argentina desde las vanguardias del siglo pasado". Smoljan y Gamarra hablaron ante el público que colmaba las salas y que, luego de la inauguración escuchó a Horacio Fontova, que actuó en el café del complejo.
El ingreso a la muestra está señalado por las "Herramientas", entre las que destacó un martillo realizado con armas fundidas y la culata de un fusil.
Ese panel de acceso a "Las formas del hacer" recrea las condiciones del taller. En la obra de Gamarra se percibe el equilibrio entre el oficio "bien hecho y el concepto", recordó Smoljan.
De acuerdo con los relatos, el taller de Gamarra "parece una idustria" donde se encuentran sierras, taladros, pulidoras, formones, gubias y mazas, un banco de carpintero y aparejos. El artista dijo en una entrevista que lo mueve "el placer" de ejecutar una obra; "nunca pienso en el espectador, en la sociedad o en el dinero".
Sus obras -algunas de las cuales superan los tres metros de altura- son resultado de un vigor "que sortea determinadas dificultades". En ese proceso, "algo se extingue y algo se enciende. Pequeñas invenciones y descubrimientos técnicos que son de nuestra pertenencia, del espacio privado en el que están los materiales, de las herramientas con las que se construye la obra. Tienen suma importancia para un escultor y lo impulsan a trabajar".
Gamarra "conjuga el oficio y la idea", indicó Smoljan pues conoce "el buen oficio del escultor que sabe torcer, moldear y encontrar las posibilidades de la materia".
En algunos artistas, "la idea ha dejado en segundo lugar al oficio, mientras que en otros ocurre lo contrario; en Gamarra hay un equilibrio entre ambos, y eso se puede apreciar al recorrer su obra", concluyó.
Del acto inaugural participaron autoridades municipales y artistas locales y regionales. Según anticipó Smoljan, luego de los 60 días de Gamarra, el próximo artista programado es Benito Quinquela Martín, el pintor del barrio de La Boca.
Esta importante escultura del artista, de 14 por 158 por 36 centímetros, está hecha de travertino, acero y madera, y data de 1999.
Además, en la muestra que quedó inaugurada ayer, se ven obras de gran tamaño en piedra, metal y madera (algunas pesan más de dos toneladas) y pequeños trabajos que reproducen herramientas del taller y que ahora ocuparán un ala completa del museo.
Unas cien personas ocuparon el vestíbulo, el bar y las salas cuando el artista irrumpió para dar por inaugurada su muestra, "Las formas del hacer", que permanecerá habilitada durante dos meses. Con las 86 obras que constituyen esta retrospectiva, el MNBA neuquino "completa una fase importante" de la programación de este año, dijo Smoljan, porque "es una síntesis de la escultura argentina desde las vanguardias del siglo pasado". Smoljan y Gamarra hablaron ante el público que colmaba las salas y que, luego de la inauguración escuchó a Horacio Fontova, que actuó en el café del complejo.
El ingreso a la muestra está señalado por las "Herramientas", entre las que destacó un martillo realizado con armas fundidas y la culata de un fusil.
Ese panel de acceso a "Las formas del hacer" recrea las condiciones del taller. En la obra de Gamarra se percibe el equilibrio entre el oficio "bien hecho y el concepto", recordó Smoljan.
De acuerdo con los relatos, el taller de Gamarra "parece una idustria" donde se encuentran sierras, taladros, pulidoras, formones, gubias y mazas, un banco de carpintero y aparejos. El artista dijo en una entrevista que lo mueve "el placer" de ejecutar una obra; "nunca pienso en el espectador, en la sociedad o en el dinero".
Sus obras -algunas de las cuales superan los tres metros de altura- son resultado de un vigor "que sortea determinadas dificultades". En ese proceso, "algo se extingue y algo se enciende. Pequeñas invenciones y descubrimientos técnicos que son de nuestra pertenencia, del espacio privado en el que están los materiales, de las herramientas con las que se construye la obra. Tienen suma importancia para un escultor y lo impulsan a trabajar".
Gamarra "conjuga el oficio y la idea", indicó Smoljan pues conoce "el buen oficio del escultor que sabe torcer, moldear y encontrar las posibilidades de la materia".
En algunos artistas, "la idea ha dejado en segundo lugar al oficio, mientras que en otros ocurre lo contrario; en Gamarra hay un equilibrio entre ambos, y eso se puede apreciar al recorrer su obra", concluyó.
Del acto inaugural participaron autoridades municipales y artistas locales y regionales. Según anticipó Smoljan, luego de los 60 días de Gamarra, el próximo artista programado es Benito Quinquela Martín, el pintor del barrio de La Boca.
29-10-2007
Fuente: Río Negro On Line
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El poema de hoy
Veleta
Viento del Sur,
moreno, ardiente,
llegas sobre mi carne,
trayéndome semilla
de brillantes
miradas, empapado
de azahares.
Pones roja la luna
y sollozantes
los álamos cautivos, pero vienes
¡demasiado tarde!
¡Ya he enrollado la noche de mi cuento
en el estante!
Sin ningún viento,
¡hazme caso!,
gira, corazón;
gira, corazón.
Aire del Norte,
¡oso blanco del viento!
Llegas sobre mi carne
tembloroso de auroras
boreales,
con tu capa de espectros
capitanes,
y riyéndote a gritos
del Dante.
¡Oh pulidor de estrellas!
Pero vienes
demasiado tarde.
Mi almario está musgoso
y he perdido la llave.
Sin ningún viento,
¡hazme caso!,
gira, corazón;
gira, corazón.
Brisas, gnomos y vientos
de ninguna parte.
Mosquitos de la rosa
de pétalos pirámides.
Alisios destetados
entre los rudos árboles,
flautas en la tormenta,
¡dejadme!
Tiene recias cadenas
mi recuerdo,
y está cautiva el ave
que dibuja con trinos
la tarde.
Las cosas que se van no vuelven nunca,
todo el mundo lo sabe,
y entre el claro gentío de los vientos
es inútil quejarse.
¿Verdad, chopo, maestro de la brisa?
¡Es inútil quejarse!
Sin ningún viento.
¡hazme caso!
gira, corazón;
gira, corazón.
moreno, ardiente,
llegas sobre mi carne,
trayéndome semilla
de brillantes
miradas, empapado
de azahares.
Pones roja la luna
y sollozantes
los álamos cautivos, pero vienes
¡demasiado tarde!
¡Ya he enrollado la noche de mi cuento
en el estante!
Sin ningún viento,
¡hazme caso!,
gira, corazón;
gira, corazón.
Aire del Norte,
¡oso blanco del viento!
Llegas sobre mi carne
tembloroso de auroras
boreales,
con tu capa de espectros
capitanes,
y riyéndote a gritos
del Dante.
¡Oh pulidor de estrellas!
Pero vienes
demasiado tarde.
Mi almario está musgoso
y he perdido la llave.
Sin ningún viento,
¡hazme caso!,
gira, corazón;
gira, corazón.
Brisas, gnomos y vientos
de ninguna parte.
Mosquitos de la rosa
de pétalos pirámides.
Alisios destetados
entre los rudos árboles,
flautas en la tormenta,
¡dejadme!
Tiene recias cadenas
mi recuerdo,
y está cautiva el ave
que dibuja con trinos
la tarde.
Las cosas que se van no vuelven nunca,
todo el mundo lo sabe,
y entre el claro gentío de los vientos
es inútil quejarse.
¿Verdad, chopo, maestro de la brisa?
¡Es inútil quejarse!
Sin ningún viento.
¡hazme caso!
gira, corazón;
gira, corazón.
Federico García Lorca
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