Jacques Bedel se sumerge en la naturaleza primitiva a través de paisajes
"Jacques Bedel. Aproximaciones" se podrá visitar hasta el 2 de febrero de 2009
Una exposición del escultor, pintor, diseñador y arquitecto titulada "Aproximaciones" que reúne 40 obras recientes de su producción abrirá sus puertas al público este miércoles en el Museo Nacional de Bellas Artes.
Una exposición del escultor, pintor, diseñador y arquitecto titulada "Aproximaciones", que reúne 40 obras recientes de su producción a través de las cuales exploró renovadas posibilidades expresivas de un género tradicional como es el paisaje, abrirá sus puertas al público este miércoles en el Museo Nacional de Bellas Artes.
Horizontes lejanos, brillantes, infinitos y etéreos, enmarcados en cielos, nubes y mares realizados con bolsas negras de polietileno y papel filme transparente donde la luz juega un papel preponderante, conforman el imaginario de esta exposición que otorga quietud y dramatismo a un mismo tiempo y donde la mirada del espectador es vital.
Algunas de sus obras, hacen acordar a "una descripción de Joseph Conrad, que es esa sensación de un mar caliente que está a punto de estallar con una nube como estacionada en la que uno espera que pase algo y no pasa nada, como un bloque que esta allí... una naturaleza magnífica", contó en la inauguración para prensa la crítica de arte Ana María Battistozzi.
En alguno de estos paisajes, el artista con 40 años de trayectoria -que representó a la Argentina en numerosas bienales internacionales-, utiliza polvo de los espejos usados en los telescopios, brillante, "donde saca partido no sólo de los efectos sensibles de estos materiales sino también de su carga simbólica", dijo Battistozzi.
"Esos desechos múltiples de espejos marcan el borde del infinito, que ya no es nuestro sino cósmico, y que vuelve a restituirle a la naturaleza esa cosa abismal que se había perdido porque la estética moderna disminuyó a la naturaleza y la hizo retroceder, entonces, una categoría estética del siglo XVIII que la modernidad puso en crisis, como lo sublime, empieza a tener sentido en la obra de Bedel".
Se trata en todos los casos de "vastos horizontes y cielos amenazantes, con mares metálicos, negros, azules, y la mayor parte de ellos trabajados con grandes paños de finísimo polietileno arrugados, bolsas de residuos y telas iridiscentes", explica en el catálogo.
Esta inmersión en la naturaleza y sus formas, en la obra de Bedel, "hace un recorrido que se abre y se cierra perfectamente devolviendo al espectador un interrogante: ¿Podremos nosotros recuperar ética y estéticamente la naturaleza?", se preguntó la crítica.
"Al restaurar a la naturaleza a su condición magnífica había dado pie a la experiencia abismal de relación desigual entre los seres humanos y el cosmos que nos superaba, una situación de éxtasis que sirvió como punto de partida para tantos pintores románticos del paisaje", desgranó Battistozzi.
Para la curadora, el recorrido por estas 40 piezas realizadas entre 2005 y 2008 reproducen una "dosificación de la percepción del artista, que van desde las primeras obras diáfanas y trasparentes hacia el final, con otras más dramáticas, que rasgan desde el horizonte del infinito todas nuestras certezas, programadas para producir efectos en el espectador".
Las series tituladas "Aproximación al mal" y "Más allá de Dios", junto a piezas como "El llano en llamas" o "La tempestad" son algunos de los nombres de estas piezas de gran tamaño, de diversos colores, donde sólo a veces aparecen figuras, y donde la iluminación provoca estáticos reflejos sobre la pared que terminan de armar la composición, curada por María José Herrera.
La obra de Bedel "siempre tuvo que ver con el más allá de la nada, con el horizonte, siempre manifestó una ambición muy particular por ir mas allá -dice la crítica mientras señala las piezas que muestran un agujero hacia la nada-, que tiene que ver probablemente con su estructura conceptual de que el artista que tiene que estar interesado en el conocimiento, con la ambición permanente del conocer".
"Jacques Bedel. Aproximaciones" se podrá visitar hasta el 2 de febrero de 2009, en el Pabellón de exposiciones temporarias del museo ubicado en avenida del Libertador 1473, de martes a viernes de 12.30 a 20.30 y los sábados y domingos de 9.30 a 20.30, con entrada libre y gratuita.
Horizontes lejanos, brillantes, infinitos y etéreos, enmarcados en cielos, nubes y mares realizados con bolsas negras de polietileno y papel filme transparente donde la luz juega un papel preponderante, conforman el imaginario de esta exposición que otorga quietud y dramatismo a un mismo tiempo y donde la mirada del espectador es vital.
Algunas de sus obras, hacen acordar a "una descripción de Joseph Conrad, que es esa sensación de un mar caliente que está a punto de estallar con una nube como estacionada en la que uno espera que pase algo y no pasa nada, como un bloque que esta allí... una naturaleza magnífica", contó en la inauguración para prensa la crítica de arte Ana María Battistozzi.
En alguno de estos paisajes, el artista con 40 años de trayectoria -que representó a la Argentina en numerosas bienales internacionales-, utiliza polvo de los espejos usados en los telescopios, brillante, "donde saca partido no sólo de los efectos sensibles de estos materiales sino también de su carga simbólica", dijo Battistozzi.
"Esos desechos múltiples de espejos marcan el borde del infinito, que ya no es nuestro sino cósmico, y que vuelve a restituirle a la naturaleza esa cosa abismal que se había perdido porque la estética moderna disminuyó a la naturaleza y la hizo retroceder, entonces, una categoría estética del siglo XVIII que la modernidad puso en crisis, como lo sublime, empieza a tener sentido en la obra de Bedel".
Se trata en todos los casos de "vastos horizontes y cielos amenazantes, con mares metálicos, negros, azules, y la mayor parte de ellos trabajados con grandes paños de finísimo polietileno arrugados, bolsas de residuos y telas iridiscentes", explica en el catálogo.
Esta inmersión en la naturaleza y sus formas, en la obra de Bedel, "hace un recorrido que se abre y se cierra perfectamente devolviendo al espectador un interrogante: ¿Podremos nosotros recuperar ética y estéticamente la naturaleza?", se preguntó la crítica.
"Al restaurar a la naturaleza a su condición magnífica había dado pie a la experiencia abismal de relación desigual entre los seres humanos y el cosmos que nos superaba, una situación de éxtasis que sirvió como punto de partida para tantos pintores románticos del paisaje", desgranó Battistozzi.
Para la curadora, el recorrido por estas 40 piezas realizadas entre 2005 y 2008 reproducen una "dosificación de la percepción del artista, que van desde las primeras obras diáfanas y trasparentes hacia el final, con otras más dramáticas, que rasgan desde el horizonte del infinito todas nuestras certezas, programadas para producir efectos en el espectador".
Las series tituladas "Aproximación al mal" y "Más allá de Dios", junto a piezas como "El llano en llamas" o "La tempestad" son algunos de los nombres de estas piezas de gran tamaño, de diversos colores, donde sólo a veces aparecen figuras, y donde la iluminación provoca estáticos reflejos sobre la pared que terminan de armar la composición, curada por María José Herrera.
La obra de Bedel "siempre tuvo que ver con el más allá de la nada, con el horizonte, siempre manifestó una ambición muy particular por ir mas allá -dice la crítica mientras señala las piezas que muestran un agujero hacia la nada-, que tiene que ver probablemente con su estructura conceptual de que el artista que tiene que estar interesado en el conocimiento, con la ambición permanente del conocer".
"Jacques Bedel. Aproximaciones" se podrá visitar hasta el 2 de febrero de 2009, en el Pabellón de exposiciones temporarias del museo ubicado en avenida del Libertador 1473, de martes a viernes de 12.30 a 20.30 y los sábados y domingos de 9.30 a 20.30, con entrada libre y gratuita.
19-11-2008
Fuente: Télam
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Finta
En las pausas insomnes
en los ojos glaciales
en el gesto ritual de la amenaza
el vocero del odio estrena sus enigmas
hinca roedor sus dientes en el humo
recobra la prudencia de su miedo impalpable
en la cábala oscura
en el martirio en cierne
en el postigo abierto a la amenaza
las larvas del odio se hacen adultas
los recientes acechos se organizan
la extenuada blasfemia nos anega
en el nuevo desvelo
en la hipótesis vieja
en la azul cicatriz de la amenaza
la provincia dei odio se vuelve inhabitable
y hay delirios que copan el futuro
en el adviento de la noche mala
así y todo el absurdo resplandor
el amago presente e infinito
esa letal rampante hiedra de la amenaza
pueden ser reintegrados a su túnel de origen
si uno aprende el idioma de la muerte
y no lo olvida en vida
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Mario Benedetti
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