Lucian Freud y Sue Tilley: El cuadro más caro
Una obra del artista británico Lucian Freud, que ahora se exhibe en Londres, Reino Unido, podría convertirse en el cuadro más caro de un pintor vivo. cuando se subaste en Nueva York, Estados Unidos, en mayo.
Los especialistas de la casa de subastas Christie's estiman que se venderá por entre US$25 millones y US$35 millones, casi cinco veces más que un desnudo de la modelo Kate Moss, también de Freud, que se remató por US$7,3 millones en 2005.
La mujer que posó para "Supervisora de Bienestar Social dormida" en 1995, Sue Tilley, ganaba aproximadamente entre US$25 y US$35, al día. Sin los millones.
"Pero no me importaba. Lo mejor era los almuerzos a que me invitaba", le dijo Tiley a la BBC.
"Lo que me interesaba era la experiencia, no el dinero".
"Era algo fantástico. A mucha gente le gustaría tener esa experiencia de trabajar con un gran artista, conversar con él, indagar sobre su vida y ver cómo trabaja", explicó.
Sue Tilley, que ahora administra un centro de empleos, posó dos o tres veces por semana para este cuadro, durante nueve meses.
"Otra cosa que me encantaba era ver las otras pinturas que él estaba haciendo, de otra gente". "Él trabajaba en tres o cuatro retratos a la vez y, cada vez que yo iba, me gustaba ver cómo iban cambiando". A Tilley le ha resultado sorprendente y divertido ver la pintura en las portadas de varios diarios británicos, incluido el Financial Times.
"¿Seré la primera modelo desnuda en la historia del Financial Times?", bromea.
Cuando un periodista de la BBC le dijo que es más bella en persona que en el lienzo, Tilley respondió: "Creo que pasa lo mismo con todos sus modelos. Por eso no me preocupo. Hasta las chicas delgadas parecen raras en sus cuadros".
Lucian Freud -nieto del psicoanalista Sigmund Freud- nació en Berlín, Alemania, en 1922 y vive en el Reino Unido desde 1933.
Es considerado como uno de los artistas más importantes de la segunda mitad del siglo XX. Sue Tilley ha posado para él en varias ocasiones.
Ella recuerda que una vez oyó a un crítico hablando de otra obra de Freud, en una galería de Londres.
"Fue en la galería Whitechapel. Había una gran exposición y como mi retrato se acababa de terminar, lo pusieron la última semana".
"Fui a verlo con unos amigos y allí estaba ese hombre -uno de ésos llamados profesores de arte que creen que lo saben todo- diciendo: 'Lucian odia a las mujeres y por eso puso el perro tan arriba, mientras la pobre mujer está acostada en el piso, roñosa y llena de manchas'".
"Me dio un ataque de risa. Me miró y me dijo: 'Disculpe, señora...', y le expliqué: 'Lo que pasa es que ésa soy yo'".
"No sabía dónde meterse. Quería que se lo tragara la tierra". "Finalmente me dijo: 'Ah, pero usted es muy bella en la vida real'".
La mujer que posó para "Supervisora de Bienestar Social dormida" en 1995, Sue Tilley, ganaba aproximadamente entre US$25 y US$35, al día. Sin los millones.
"Pero no me importaba. Lo mejor era los almuerzos a que me invitaba", le dijo Tiley a la BBC.
"Lo que me interesaba era la experiencia, no el dinero".
"Era algo fantástico. A mucha gente le gustaría tener esa experiencia de trabajar con un gran artista, conversar con él, indagar sobre su vida y ver cómo trabaja", explicó.
Sue Tilley, que ahora administra un centro de empleos, posó dos o tres veces por semana para este cuadro, durante nueve meses.
"Otra cosa que me encantaba era ver las otras pinturas que él estaba haciendo, de otra gente". "Él trabajaba en tres o cuatro retratos a la vez y, cada vez que yo iba, me gustaba ver cómo iban cambiando". A Tilley le ha resultado sorprendente y divertido ver la pintura en las portadas de varios diarios británicos, incluido el Financial Times.
"¿Seré la primera modelo desnuda en la historia del Financial Times?", bromea.
Cuando un periodista de la BBC le dijo que es más bella en persona que en el lienzo, Tilley respondió: "Creo que pasa lo mismo con todos sus modelos. Por eso no me preocupo. Hasta las chicas delgadas parecen raras en sus cuadros".
Lucian Freud -nieto del psicoanalista Sigmund Freud- nació en Berlín, Alemania, en 1922 y vive en el Reino Unido desde 1933.
Es considerado como uno de los artistas más importantes de la segunda mitad del siglo XX. Sue Tilley ha posado para él en varias ocasiones.
Ella recuerda que una vez oyó a un crítico hablando de otra obra de Freud, en una galería de Londres.
"Fue en la galería Whitechapel. Había una gran exposición y como mi retrato se acababa de terminar, lo pusieron la última semana".
"Fui a verlo con unos amigos y allí estaba ese hombre -uno de ésos llamados profesores de arte que creen que lo saben todo- diciendo: 'Lucian odia a las mujeres y por eso puso el perro tan arriba, mientras la pobre mujer está acostada en el piso, roñosa y llena de manchas'".
"Me dio un ataque de risa. Me miró y me dijo: 'Disculpe, señora...', y le expliqué: 'Lo que pasa es que ésa soy yo'".
"No sabía dónde meterse. Quería que se lo tragara la tierra". "Finalmente me dijo: 'Ah, pero usted es muy bella en la vida real'".
13-04-2008
Fuente: Momarandu
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Un día como hoy en 1993 día Mundial de la Libertad de Prensa
3 de mayo de 1993 - Día Mundial de la Libertad de Prensa
Si mencionamos la espantable y jamás imaginada aventura de los molinos de viento, ¿a uno de los capítulos de qué célebre obra nos estamos refiriendo?
El poema de hoy
Veleta
Viento del Sur,
moreno, ardiente,
llegas sobre mi carne,
trayéndome semilla
de brillantes
miradas, empapado
de azahares.
Pones roja la luna
y sollozantes
los álamos cautivos, pero vienes
¡demasiado tarde!
¡Ya he enrollado la noche de mi cuento
en el estante!
Sin ningún viento,
¡hazme caso!,
gira, corazón;
gira, corazón.
Aire del Norte,
¡oso blanco del viento!
Llegas sobre mi carne
tembloroso de auroras
boreales,
con tu capa de espectros
capitanes,
y riyéndote a gritos
del Dante.
¡Oh pulidor de estrellas!
Pero vienes
demasiado tarde.
Mi almario está musgoso
y he perdido la llave.
Sin ningún viento,
¡hazme caso!,
gira, corazón;
gira, corazón.
Brisas, gnomos y vientos
de ninguna parte.
Mosquitos de la rosa
de pétalos pirámides.
Alisios destetados
entre los rudos árboles,
flautas en la tormenta,
¡dejadme!
Tiene recias cadenas
mi recuerdo,
y está cautiva el ave
que dibuja con trinos
la tarde.
Las cosas que se van no vuelven nunca,
todo el mundo lo sabe,
y entre el claro gentío de los vientos
es inútil quejarse.
¿Verdad, chopo, maestro de la brisa?
¡Es inútil quejarse!
Sin ningún viento.
¡hazme caso!
gira, corazón;
gira, corazón.
moreno, ardiente,
llegas sobre mi carne,
trayéndome semilla
de brillantes
miradas, empapado
de azahares.
Pones roja la luna
y sollozantes
los álamos cautivos, pero vienes
¡demasiado tarde!
¡Ya he enrollado la noche de mi cuento
en el estante!
Sin ningún viento,
¡hazme caso!,
gira, corazón;
gira, corazón.
Aire del Norte,
¡oso blanco del viento!
Llegas sobre mi carne
tembloroso de auroras
boreales,
con tu capa de espectros
capitanes,
y riyéndote a gritos
del Dante.
¡Oh pulidor de estrellas!
Pero vienes
demasiado tarde.
Mi almario está musgoso
y he perdido la llave.
Sin ningún viento,
¡hazme caso!,
gira, corazón;
gira, corazón.
Brisas, gnomos y vientos
de ninguna parte.
Mosquitos de la rosa
de pétalos pirámides.
Alisios destetados
entre los rudos árboles,
flautas en la tormenta,
¡dejadme!
Tiene recias cadenas
mi recuerdo,
y está cautiva el ave
que dibuja con trinos
la tarde.
Las cosas que se van no vuelven nunca,
todo el mundo lo sabe,
y entre el claro gentío de los vientos
es inútil quejarse.
¿Verdad, chopo, maestro de la brisa?
¡Es inútil quejarse!
Sin ningún viento.
¡hazme caso!
gira, corazón;
gira, corazón.
Federico García Lorca
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