El retrato en la colección del Museo Larreta
Mirarse y ser mirado, la exposición de retratos del Museo Enrique Larreta
Desde la antigüedad los hombres han buscado perdurar a través de sus rasgos individuales. En los retratos de la Colección del Museo Larreta observamos el proceso histórico de este género artístico, desde el medioevo hasta nuestros días.
El retrato como género artístico se desarrolló en Occidente en tendencias que privilegiaron el parecido físico, la idealización o la posición social del personaje representado. Se exponen piezas relevantes obtenidas gracias a la donación de los herederos de Enrique Larreta, y otras transferidas en los años setenta desde el Museo Isaac Fernández Blanco.
En el sector privado de la casa se presentan retratos, caricaturas y fotografías del escritor, las cuales nos hablan de su particular ubicación en la sociedad argentina.
El origen del retrato
Entre los siglos XIV y XV, las imágenes que expresaban la devoción religiosa se pintaban sobre las paredes o en tablas de madera. Aquellos que encargaban y financiaban dichas obras -principalmente la nobleza o el clero- tenían un lugar destacado en las mismas como "donantes".
En la colección del Museo Larreta encontramos la tabla Virgen con Niño y donante, del Maestro Pedro Espalargues, como ejemplo de esta práctica.
El Retrato de Corte
Las tendencias humanísticas imperantes en la Europa del siglo XVI cambian la visión del hombre con respecto a sí mismo. El interés por exaltar la virtud y perpetuar la fama llevó a soberanos y nobles, funcionarios reales y dignatarios de la Iglesia, a contratar pintores que pudieran crear este tipo de obras. Surge así la figura del "Retratador", un artista dedicado sólo a la ejecución de este tipo de pinturas. Las mismas eran exhibidas en palacios reales o de la aristocracia.
En el Salón Comedor del Museo se muestran cuatro retratos de Corte, originalmente propiedad de la familia Dietrichstein hasta el año 1948. Los retratos de los archiduques Ernesto y Rodolfo fueron realizados por el pintor Alonso Sánchez Coello; de su discípulo Pantoja de la Cruz son los de Adam de Dietrichstein y su esposa Margarita de Cardona.
Retrato ecuestre del Conde de Lemos
En la América hispana el poder real es delegado en el Virrey, personificación del monarca fuera de España.
El personaje retratado es don Pedro Antonio Fernández de Castro, X Conde de Lemos, quien fue Virrey del Perú entre 1666 y 1672.
Retrato del Cardenal Belluga
Luis Antonio de Belluga y Moncada tuvo un papel destacado durante la Guerra de Sucesión Española a principios del siglo XVIII. Colaboró a instaurar la nueva casa real de los Borbones en el trono español.
Retrato de Dama
Expresión de la escuela hispanoamericana del siglo XVIII, este retrato nos presenta a una dama de la alta sociedad virreinal limeña.
Santa Teresa
Reproducción cuyo original pertenece a los descendientes de Enrique Larreta. Está atribuido al pintor italiano Juan Narducci, conocido como Juan de la Miseria, discípulo de Sánchez Coello. Fue realizado a mediados del Siglo XVI.
Retrato de Enrique Larreta por Ignacio Zuloaga, París 1912
La ciudad de Ávila se halla indisolublemente ligada a Enrique Larreta; es allí donde tiene la primera visión de Ramiro, héroe de su célebre novela. Zuloaga lo retratará ante sus murallas creando una imagen altamente simbólica.
Enrique Larreta visto por otros pintores y por él mismo
Innumerables son las imágenes de Enrique Larreta. Sin embargo todas -las más logradas y las menos- traslucen la estampa señoril, la elegancia, el aire distinguido y distante del hombre de mundo dedicado a las letras.
La caricatura.
Otra forma de mirar y ser mirado
Una caricatura exagera -a veces cruelmente- los rasgos de una persona o situación con objeto de transmitir un mensaje; con frecuencia sarcástico. Enrique Larreta no escapó al ojo esperpéntico de muchos artistas reconocidos como Lino Palacio, Pelele, Cao o el francés Rouveyre.
Fotografías de Enrique Larreta
Si bien las preferencias de Larreta se inclinaban por el prestigio del retrato pictórico, no era ajeno a los avances de la técnica. La fotografía, e incluso el cine, fueron me-dios de expresión que utilizaría en beneficio de su arte.
Esta muestra se puede presenciar en el Museo de Arte Español Enrique Larreta está a las 11.00hs y a las 15 .00hs en los días de vacaciones. Los grupos de hasta 15 chicos necesitan inscripción previa
El museo se encuentra en la calle Juramento 2291, Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
09-07-2009
Fuente: Museo Enrique Larreta
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El poema de hoy
Cerezas
A Elizabeth.
Esa mujer que ahora mismito se parece a santa teresa
en el revés de un éxtasis / hace dos o tres besos fue
mar absorto en el colibrí que vuela por su ojo izquierdo
cuando le dan de amar /
y un beso antes todavía /
pisaba el mundo corrigiendo la noche
con un pretexto cualquiera / en realidad es una nube
a caballo de una mujer / un corazón
que avanza en elefante cuando tocan
el himno nacional y ella
rezonga como un bandoneón mojado hasta los huesos
por la llovizna nacional /
esa mujer pide limosna en un crepúsculo de ollas
que lava con furor / con sangre / con olvido /
encenderla es como poner en la vitrola un disco de gardel /
caen calles de fuego de su barrio irrompible
y una mujer y un hombre que caminan atados
al delantal de penas con que se pone a lavar /
igual que mi madre lavando pisos cada día /
para que el día tenga una perla en los pies /
es una perla de rocío /
mamá se levantaba con los ojos llenos de rocío /
le crecían cerezas en los ojos y cada noche los besaba el rocío /
en la mitad de la noche me despertaba el ruido de sus cerezas creciendo /
el olor de sus ojos me abrigaba en la pieza /
siempre le vi ramitas verdes en las manos con que fregaba el día /
limpiaba suciedades del mundo /
lavaba el piso del sur /
volviendo a esa mujer / en sus hojas más altas se posan
los horizontes que miré mañana /
los pajaritos que volarán ayer /
yo mismo con su nombre en mis labios /
Esa mujer que ahora mismito se parece a santa teresa
en el revés de un éxtasis / hace dos o tres besos fue
mar absorto en el colibrí que vuela por su ojo izquierdo
cuando le dan de amar /
y un beso antes todavía /
pisaba el mundo corrigiendo la noche
con un pretexto cualquiera / en realidad es una nube
a caballo de una mujer / un corazón
que avanza en elefante cuando tocan
el himno nacional y ella
rezonga como un bandoneón mojado hasta los huesos
por la llovizna nacional /
esa mujer pide limosna en un crepúsculo de ollas
que lava con furor / con sangre / con olvido /
encenderla es como poner en la vitrola un disco de gardel /
caen calles de fuego de su barrio irrompible
y una mujer y un hombre que caminan atados
al delantal de penas con que se pone a lavar /
igual que mi madre lavando pisos cada día /
para que el día tenga una perla en los pies /
es una perla de rocío /
mamá se levantaba con los ojos llenos de rocío /
le crecían cerezas en los ojos y cada noche los besaba el rocío /
en la mitad de la noche me despertaba el ruido de sus cerezas creciendo /
el olor de sus ojos me abrigaba en la pieza /
siempre le vi ramitas verdes en las manos con que fregaba el día /
limpiaba suciedades del mundo /
lavaba el piso del sur /
volviendo a esa mujer / en sus hojas más altas se posan
los horizontes que miré mañana /
los pajaritos que volarán ayer /
yo mismo con su nombre en mis labios /
Juan Gelman
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