Llegó a Buenos Aires lo mejor del fotoperiodismo
La exposición podrá verse en el Centro Cultural Borges hasta el 27 de noviembre
Se trata de la World Press Photo, una exposición itinerante, única en su tipo, resultado del concurso anual, que incluye más de 180 imágenes.
Se trata de la World Press Photo, una exposición itinerante, única en su tipo, resultado del concurso anual, que incluye más de 180 imágenes seleccionadas de unas 80 mil enviadas por fotorreporteros de 125 países. Se podrá ver en el Centro Cultural Borges hasta el 27 de noviembre.
Las mejores fotos periodísticas del año y del mundo se podrán ver en la exposición "World Press Photo" que abrió sus puertas en el Centro Cultural Borges, con más de 180 imágenes seleccionadas de unas 80 mil enviadas por fotorreporteros de 125 países.
Se trata de una exposición itinerante, única en su tipo, resultado del concurso anual de fotografía de prensa organizado por World Press Photo, organización independiente sin fines de lucro con sede en Amsterdam, fundada en 1995 con la misión de promover y difundir la labor de los fotoperiodistas en el mundo.
Recorrer la muestra implica obtener no sólo un pantallazo de las noticias más destacadas ocurridas en el último año, sino también adentrarse en lejanos horizontes, como un grupo de habitantes de un pueblo africano trasladando un gorila muerto, un ritual espiritista y sincrético en Venezuela o un hombre de 101 años abrazando a su mujer en la soledad de su cuarto.
"Hay imágenes tanto en color como en blanco y negro, de fotógrafos de todas partes del mundo, divididas en categorías, de guerra, de naturalezas y mares, de deportes, actualidad, entretenimiento", enumeró en diálogo con Télam Virginia Fabri, directora del departamento de fotografía del centro Borges.
Cada año, un jurado internacional independiente, conformado por trece miembros, juzga el material enviado por fotoperiodistas, agencias, diarios y revistas de todo el mundo, en diez categorías diferentes, que a su vez estructuran la exposición.
Este año, la foto ganadora resultó ser la angustiante imagen de un soldado estadounidense en una trinchera de Afganistán, tomada por el inglés Tim Hetherington.
Hay series de imágenes y fotografías individuales en esta exposición, donde también destacan el asesinato de Benazir Bhutto en Pakistán, el vestido de una joven africana enganchado en el alambrado de la frontera entre Egitpo e Israel, la violencia en Colombia o una práctica de yoga en Varanasi, India.
"Estas fotos no sólo representan la actualidad del año sino que también son imágenes que te mueven a pensar montones de cosas, originales, son todas muy impactantes", agregó Fabri.
La Argentina tiene su lugarcito en la muestra con una fotografía desgarradora de la actriz Martina Guzmán en una escena de la filmación de la película "Leonera", dirigida por Pablo Trapero tomada por el italiano Stefano De Luigi y que obtuvo el segundo premio en la categoría arte y entretenimiento.
Un oso polar adormecido con un dardo en Alaska, la nítida imagen de dos misiles lanzados desde Gaza, víctimas de ataques de guerras, prostitutas, un esquiador escapando de una avalancha, o una impresionante competencia de surf, entre enormes olas, conforman el caleidoscopio de imágenes disímiles que van de la crudeza a la simpleza, de lo emotivo a lo desgarrador.
La muestra, auspiciada por la Embajada Real de los Países Bajos, está integrada por 185 imágenes, seleccionadas entre las 80.536 fotografías enviadas por 5.019 fotógrafos de 125 países.
De carácter itinerante, la exposición ya se vio en Alemania, Croacia, Polonia, Italia, Grecia, Australia, Francia, Bélgica, Suiza, Portugal, Brasil, Japón, Tailandia, Chile, Estados Unidos, Rusia, China, Luxemburgo, España, Canadá, Filipinas, Austria, Costa Rica y muchos otros países.
Se podrá visitar World Press Photo 2008 en Buenos Aires, hasta el 27 de noviembre, de lunes a sábados de 10 a 21 y los domingos de 12 a 21, en el Centro Cultural Borges, Viamonte y San Martín.
Por Mercedes Ezquiaga
Las mejores fotos periodísticas del año y del mundo se podrán ver en la exposición "World Press Photo" que abrió sus puertas en el Centro Cultural Borges, con más de 180 imágenes seleccionadas de unas 80 mil enviadas por fotorreporteros de 125 países.
Se trata de una exposición itinerante, única en su tipo, resultado del concurso anual de fotografía de prensa organizado por World Press Photo, organización independiente sin fines de lucro con sede en Amsterdam, fundada en 1995 con la misión de promover y difundir la labor de los fotoperiodistas en el mundo.
Recorrer la muestra implica obtener no sólo un pantallazo de las noticias más destacadas ocurridas en el último año, sino también adentrarse en lejanos horizontes, como un grupo de habitantes de un pueblo africano trasladando un gorila muerto, un ritual espiritista y sincrético en Venezuela o un hombre de 101 años abrazando a su mujer en la soledad de su cuarto.
"Hay imágenes tanto en color como en blanco y negro, de fotógrafos de todas partes del mundo, divididas en categorías, de guerra, de naturalezas y mares, de deportes, actualidad, entretenimiento", enumeró en diálogo con Télam Virginia Fabri, directora del departamento de fotografía del centro Borges.
Cada año, un jurado internacional independiente, conformado por trece miembros, juzga el material enviado por fotoperiodistas, agencias, diarios y revistas de todo el mundo, en diez categorías diferentes, que a su vez estructuran la exposición.
Este año, la foto ganadora resultó ser la angustiante imagen de un soldado estadounidense en una trinchera de Afganistán, tomada por el inglés Tim Hetherington.
Hay series de imágenes y fotografías individuales en esta exposición, donde también destacan el asesinato de Benazir Bhutto en Pakistán, el vestido de una joven africana enganchado en el alambrado de la frontera entre Egitpo e Israel, la violencia en Colombia o una práctica de yoga en Varanasi, India.
"Estas fotos no sólo representan la actualidad del año sino que también son imágenes que te mueven a pensar montones de cosas, originales, son todas muy impactantes", agregó Fabri.
La Argentina tiene su lugarcito en la muestra con una fotografía desgarradora de la actriz Martina Guzmán en una escena de la filmación de la película "Leonera", dirigida por Pablo Trapero tomada por el italiano Stefano De Luigi y que obtuvo el segundo premio en la categoría arte y entretenimiento.
Un oso polar adormecido con un dardo en Alaska, la nítida imagen de dos misiles lanzados desde Gaza, víctimas de ataques de guerras, prostitutas, un esquiador escapando de una avalancha, o una impresionante competencia de surf, entre enormes olas, conforman el caleidoscopio de imágenes disímiles que van de la crudeza a la simpleza, de lo emotivo a lo desgarrador.
La muestra, auspiciada por la Embajada Real de los Países Bajos, está integrada por 185 imágenes, seleccionadas entre las 80.536 fotografías enviadas por 5.019 fotógrafos de 125 países.
De carácter itinerante, la exposición ya se vio en Alemania, Croacia, Polonia, Italia, Grecia, Australia, Francia, Bélgica, Suiza, Portugal, Brasil, Japón, Tailandia, Chile, Estados Unidos, Rusia, China, Luxemburgo, España, Canadá, Filipinas, Austria, Costa Rica y muchos otros países.
Se podrá visitar World Press Photo 2008 en Buenos Aires, hasta el 27 de noviembre, de lunes a sábados de 10 a 21 y los domingos de 12 a 21, en el Centro Cultural Borges, Viamonte y San Martín.
Por Mercedes Ezquiaga
14-11-2008
Fuente: Télam
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¿En cuántas partes se publicó Martín Fierro?
El poema de hoy
Muertes de Buenos Aires
I
La Chacarita
Porque la entraña del cementerio del sur
fue saciada por la fiebre amarilla hasta decir basta;
porque los conventillos hondos del sur
mandaron muerte sobre la cara de Buenos Aires
y porque Buenos Aires no pudo mirar esa muerte,
a paladas te abrieron
en la punta perdida del oeste,
detrás de las tormentas de tierra
y del barrial pesado y primitivo que hizo a los cuarteadores.
Allí no había mas que el mundo
y las costumbres de las estrellas sobre unas chacras,
y el tren salía de un galón en Bermejo
con los olvidos de la muerte:
muertos de barba derrumbada y ojos en vela,
muertas de carne desalmada y sin magia.
Trapacerías de la muerte -sucia como el nacimiento del hombre-
siguen multiplicando tu subsuelo y asi reclutas
tu conventillo de ánimas, tu montonera clandestina de huesos
que caen al fondo de tu noche enterrada
lo mismo que a la hondura del mar.
Una dura vegetación de sobras en pena
hace fuerza contra tus paredones interminables
cuyo sentido es la perdición,
y convencidas de mortalidad las orillas
apuran su caliente vida a tus pies
en calles traspasadas por una llamarada baja de barro
o se aturden con desgano de bandoneones
o con balidos de cornetas sonsas de carnaval.
(El fallo de destino más para siempre,
que dura en mí lo escuche esa noche en tu noche
cuando la guitarra bajo la mano del orillero
dijo lo mismo que las palabras, y ellas decían:
La muerte es vida vivida
la vida es muerte que viene;
la vida no es otra cosa
que muerte que anda luciendo.)
Mono del cementerio, la Quema
gesticula advenediza muerte a tus pies.
Gastamos y enfermamos la realidad: 210 carros
infaman las mañanas, llevando
a esa necrópolis de humo
las cotidianas cosas que hemos contagiado de muerte.
Cúpulas estrafalarias de madera y cruces en alto
se mueven -piezas negras de un ajedrez final- por tus calles
y su achacosa majestad va encubriendo
las vergüenzas de nuestras muertes.
En tu disciplinado recinto
la muerte es incolora, hueca, numérica;
se disminuye a fechas y a nombres,
muertes de la palabra.
Chacarita:
desaguadero de esa patria de Buenos Aires, cuesta final,
barrio que sobrevives a los otros, que sobremueres,
lazareto que estas en esta muerte no en la otra vida,
he oído tu palabra de caducidad y no creo en ella,
porque tu misma convicción de angustia es acto de vida
y porque la plenitud de una sola rosa es más que
tus mármoles.
II
La Recoleta
Aquí es pundonorosa la muerte
aquí es la recatada muerte porteña,
la consanguínea de la duradera luz venturosa
del atrio del Socorro
y de la ceniza minuciosa de los braseros
y del fino dulce de leche de los cumpleaños
y de las hondas dinastías de los patios.
Se acuerdan bien con ella
esas viejas dulzuras y también los viejos rigores.
Tu frente es el pórtico valeroso
y la generosidad de ciego del árbol
y la dicción de pájaros que aluden, sin saberla, a la muerte
y el redoble, endiosador de pechos, de los tambores
en los entierros militares;
tu espalda, los tácitos convetillos del norte
y el paredón de las ejecuciones de Rosas.
Crece en disolución bajo los sufragios de mármol
la nación irrepresentable de los muertos
que se deshumanizaron en tu tiniebla
desde que María de los Dolores Maciel, niña del Uruguay
-simiente de tu jardín para el cielo-
se durmió, tan poca cosa, en tu descampado.
Pero yo quiero demorarme en el pensamiento
de las livianas flores que son tu comentario piadoso
-suelo amarillo bajo las acacias de tu costado,
flores izadas a conmemoración en tus mausoleos-
y el porqué de su vivir gracioso y dormido
junto a las terribles reliquias de los que amamos.
Dije el enigma y diré también su palabra:
siempre las flores vigilaron la muerte,
porque siempre los hombres incomprensiblemente supimos
que su existir dormido y gracioso
es el que mejor puede acompañar a los que murieron
sin ofenderlos con soberbia de vida,
sin ser mas vida que ellos.
La Chacarita
Porque la entraña del cementerio del sur
fue saciada por la fiebre amarilla hasta decir basta;
porque los conventillos hondos del sur
mandaron muerte sobre la cara de Buenos Aires
y porque Buenos Aires no pudo mirar esa muerte,
a paladas te abrieron
en la punta perdida del oeste,
detrás de las tormentas de tierra
y del barrial pesado y primitivo que hizo a los cuarteadores.
Allí no había mas que el mundo
y las costumbres de las estrellas sobre unas chacras,
y el tren salía de un galón en Bermejo
con los olvidos de la muerte:
muertos de barba derrumbada y ojos en vela,
muertas de carne desalmada y sin magia.
Trapacerías de la muerte -sucia como el nacimiento del hombre-
siguen multiplicando tu subsuelo y asi reclutas
tu conventillo de ánimas, tu montonera clandestina de huesos
que caen al fondo de tu noche enterrada
lo mismo que a la hondura del mar.
Una dura vegetación de sobras en pena
hace fuerza contra tus paredones interminables
cuyo sentido es la perdición,
y convencidas de mortalidad las orillas
apuran su caliente vida a tus pies
en calles traspasadas por una llamarada baja de barro
o se aturden con desgano de bandoneones
o con balidos de cornetas sonsas de carnaval.
(El fallo de destino más para siempre,
que dura en mí lo escuche esa noche en tu noche
cuando la guitarra bajo la mano del orillero
dijo lo mismo que las palabras, y ellas decían:
La muerte es vida vivida
la vida es muerte que viene;
la vida no es otra cosa
que muerte que anda luciendo.)
Mono del cementerio, la Quema
gesticula advenediza muerte a tus pies.
Gastamos y enfermamos la realidad: 210 carros
infaman las mañanas, llevando
a esa necrópolis de humo
las cotidianas cosas que hemos contagiado de muerte.
Cúpulas estrafalarias de madera y cruces en alto
se mueven -piezas negras de un ajedrez final- por tus calles
y su achacosa majestad va encubriendo
las vergüenzas de nuestras muertes.
En tu disciplinado recinto
la muerte es incolora, hueca, numérica;
se disminuye a fechas y a nombres,
muertes de la palabra.
Chacarita:
desaguadero de esa patria de Buenos Aires, cuesta final,
barrio que sobrevives a los otros, que sobremueres,
lazareto que estas en esta muerte no en la otra vida,
he oído tu palabra de caducidad y no creo en ella,
porque tu misma convicción de angustia es acto de vida
y porque la plenitud de una sola rosa es más que
tus mármoles.
II
La Recoleta
Aquí es pundonorosa la muerte
aquí es la recatada muerte porteña,
la consanguínea de la duradera luz venturosa
del atrio del Socorro
y de la ceniza minuciosa de los braseros
y del fino dulce de leche de los cumpleaños
y de las hondas dinastías de los patios.
Se acuerdan bien con ella
esas viejas dulzuras y también los viejos rigores.
Tu frente es el pórtico valeroso
y la generosidad de ciego del árbol
y la dicción de pájaros que aluden, sin saberla, a la muerte
y el redoble, endiosador de pechos, de los tambores
en los entierros militares;
tu espalda, los tácitos convetillos del norte
y el paredón de las ejecuciones de Rosas.
Crece en disolución bajo los sufragios de mármol
la nación irrepresentable de los muertos
que se deshumanizaron en tu tiniebla
desde que María de los Dolores Maciel, niña del Uruguay
-simiente de tu jardín para el cielo-
se durmió, tan poca cosa, en tu descampado.
Pero yo quiero demorarme en el pensamiento
de las livianas flores que son tu comentario piadoso
-suelo amarillo bajo las acacias de tu costado,
flores izadas a conmemoración en tus mausoleos-
y el porqué de su vivir gracioso y dormido
junto a las terribles reliquias de los que amamos.
Dije el enigma y diré también su palabra:
siempre las flores vigilaron la muerte,
porque siempre los hombres incomprensiblemente supimos
que su existir dormido y gracioso
es el que mejor puede acompañar a los que murieron
sin ofenderlos con soberbia de vida,
sin ser mas vida que ellos.
Jorge Luis Borges
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