Cine & Video
Cornelia frente al espejo de Daniel Rosenfeld
Del 02-02-2013 hasta el 02-02-2013
20:00:00
Una joven mujer, Cornelia, llega a la antigua casona paterna para suicidarse. Pero es continuamente interrumpida, disuadida, por imprevistas apariciones: una misteriosa niña, un ladrón, un amante. ¿Es que el veneno ya hizo efecto? ¿O es que Cornelia cayó del otro lado del espejo?
Como en una trágica versión de la Alicia de Lewis Caroll, Cornelia avanza por un mundo extrañado, donde habitan la inocencia y la crueldad, el amor y lo siniestro. La película basada en el cuento homónimo de Silvina Ocampo es una inusual apuesta cinematográfico-literaria: sus diálogos pertenecen íntegramente al cuento original.
En Cornelia no hay certezas de identidad sino la certeza de ser habitada por otras voces. Es con esas voces, reflejos, que ella reinventa una y otra vez su propia historia.
Dirección: Daniel Rosenfeld
Guión adaptado: Eugenia Capizzano y Daniel Rosenfeld
Diálogos: Silvina Ocampo
Dirección de Fotografía: Matías Mesa
Música: Jorge Arriagada
Diseño de Sonido: Gaspar Scheuer
Sonido Directo: Nicolás Tabárez
Montaje: Lorenzo Bombicci
Arte: Daniel Rosenfeld
Vestuario: Abril Bellati y Fátima Zorraquin
Asistente de dirección: Alejo Santos, Roberto Ceuninck, Fernando Alcalde
Elenco: Eugenia Capizzano, Leonardo Sbaraglia, Rafael Spregelburd, Eugenia Alonso, Estefanía Conejo
Producida por Daniel Rosenfeld Films con argentinacine, INCAA, Hubert Bals Fund
Jefe de producción: Federico Prado
Co-productor ejecutivo: Javier Leoz
Argentina, 2012 - Duración 103 minutos"Me emocionó mucho la película, temía que el cine argentino no hiciera más películas como "Cornelia frente al espejo". El cine de hoy ha perdido la belleza de las palabras que el de ustedes recupera con creces. Fue más que un placer, una felicidad verla y no quiero ni imaginar lo que la propia Silvina y el mismo Bioy, de quienes he tenido la emoción de ser amigo, hubieran gozado de haber estado en la sala junto a nosotros. Gracias, Ponchi y yo nos fuimos muy emocionados del Malba, casi no tuve palabras esa tarde para aplaudir tu trabajo, Daniel, y el de Eugenia Capizzano, excelente actriz y una imagen inolvidable. Olvidé injustamente agregar dos palabras sobre el excepcional trabajo de fotografía de Matías Mesa a quien recuerdo con mucho afecto. Mis saludos para él también. Gracias. Un fuerte abrazo. Manuel"
Manuel Antín
"Algo está cambiando en el cine argentino (...) Cornelia frente al espejo propone la que quizá sea la aproximación más audaz -y también la más lograda- a uno de los mundos más singulares de la literatura argentina (...) porque al asumir esa literalidad esencial de su fuente no han resignado ninguna de las potencialidades del cine. Por el contrario, se diría que las reencontraron desde el lugar más impensado, desde la palabra, que aquí reencarna en la imagen." (...) "Una realidad transfigurada, onírica, inquietante, hecha de ensoñaciones, temores y deseos sin tiempo"
Luciano Monteagudo, Página 12.
"Película original, sugerente, imaginativa y profundamente poética, que le hace honor al extraordinario relato de Silvina Ocampo. Con inteligencia y un trabajo de puesta en escena de enorme rigor, Rosenfeld sorteó los riesgos latentes de solemnidad que entrañaba un proyecto como éste. Podía haber filmado una película pomposa, pero sin embargo hizo una bellísima y atrapante, en la que es muy fácil seguir los devaneos de la protagonista. El aporte de los actores, en particular de la protagonista, Eugenia Capizzano, quien también trabajó en la adaptación del guión junto con el director, es fundamental. Son ellos los que logran con inusual pericia un tono equilibrado, preciso, ideal para una película que elude sumergirse por completo en el realismo o lo fantástico para inventarse un registro nuevo, tan particular como las ensoñadoras historias de la atribulada Cornelia. De lo mejor y más sorprendente del cine argentino de este año."
Alejandro Lingenti, Los Inrockuptibles
"Película única, creemos, en la historia del cine argentino, que reproduce el mágico mundo literario de una autora también única. Y lo hace con magia y talento, desde la adaptación impecable, hasta los actores que como la exquisita Eugenia Capizzano (Cornelia), Leonardo Sbaraglia (El amante), Eugenia Alonso (La Mujer) y Rafael Spegelburd (El Ladrón), respetan silencios y palabras y aparecen y desaparecen en esa casa fantasmal de recuerdos y cajitas de música."
Isabel Croce, La Prensa.
"Es una historia de amor por donde se la mire: todo conduce a imantar el personaje, a amar la belleza y la sensibilidad, ese universo inmanente...Ocampo está en todos lados: ostraniene naturalizada a fuerza de mohines, una actuación sublime y un ojo implacable a la hora de hacer esa conversión: de lo insólito a la poesía."
Claudia Melnik, Perfil
"Cornelia frente al espejo abre salidas inesperadas hacia lo imaginario (...) Adaptación de una novela de Silvina Ocampo, la película exhala, gracias a su sentido mínimo de la ilusión y a la frescura de su interpretación, un verdadero encanto a lo Lewis Carroll, esquivando las trampas del romanticismo mórbido."
Joachim Lepastier, CAHIERS DU CINÉMA (Francia)
"En un país con una cinematografía presente en el circuito de festivales, sin embargo no es habitual que una obra literaria sea llevada al cine, a excepción de las de serie negra (...) Cornelia frente al espejo es un milagro para la industria del cine argentino."
Matilde Sanchez, Revista Ñ
"Comparar una película con su libro matriz es un deporte injusto con el libro y la película. Pero en este caso no se trata de comparar, es distinto. Algunas veces, y ésta es una, la película se apodera, como los espejos del cuento, del alma del libro."
Esther Cross, Radar
"Las adaptaciones de la literatura al cine suelen dar, por mayoría abrumadora, decepciones. No es el caso de Cornelia frente al espejo , cuento mayormente dialogado de Silvina Ocampo que Daniel Rosenfeld transformó en un filme exquisito que más que respetar al texto -¿qué significaría respetarlo? ¿ser literal, ilustrarlo?- lo hace propio y lo potencia con elementos fílmicos (...) es un filme original, fuera de norma, audaz, en tiempos dominados por la pereza, la seguridad, la repetición y la fórmula."
Miguel Frías, Clarín
"Hasta Cornelia frente al espejo de Daniel Rosenfeld, cualquier intento de llevar al cine la perturbadora extrañeza de Silvina Ocampo parecía condenado al fracaso. Decía Bioy que la literatura de Silvina no se parece a nada, como si ningún otro escritor la hubiese influido y solo se hubiese influido a sí misma. Hay ahí quizás una clave de la secreta fidelidad de Rosenfeld: su Cornelia no se parece a nada, no tiene género ni tiempo precisos, no es realista ni fantástica, y sin embargo ha conseguido darle una claridad asombrosa a los devaneos de la imaginación y el sinsentido de las pasiones. El prodigio le debe mucho a la exquisita atención al detalle, que hace brillar lo real en todo su esplendor. También a Eugenia Capizzano, que no sólo es Cornelia como si el
personaje de Silvina hubiese estado esperándola, sino que persuade al resto de los actores y encanta la casa toda. El efecto es perdurable. Se sale de la película como de uno de esos sueños absurdos pero abrumadoramente reales, que nos habitan durante días porque guardan la clave de algo esencial."
Graciela Speranza
"El estado de transporte que suscita Cornelia frente al espejo es a la vez una apertura completa de la atención. Rosenfeld lo consigue diluyendo la agitación del tiempo mental en un espacio tan diáfano, tan matizado, que todo lo mucho y sinuoso que
dicen los personajes (los fabulosos actores) se recibe con una claridad inusitada. No es sólo que uno entienda esa tragicomedia del disparate amoroso, el malentendido de las fantasías y la muerte; mientras la película dura, uno es la película; y en buena
medida después también."
Marcelo Cohen
"Irreverente poesía, un gusto por la puesta en escena abstracta y exasperada. La tendencia más libre en esta edición del Festival de Rotterdam.(...) Cornelia frente al espejo tiene inspiración literaria, el libro de Silvina Ocampo fue adaptado por Eugenia Capizzano, que es su protagonista, y por el director Daniel Rosenfeld. Y esta complicidad es indispensable, es aún más la materia misma del film, cuyo flujo de sonoridad contemporánea -la música es de Jorge Arriagada, compositor también de Raúl Ruiz- se concentra en las palabras del texto. ¿Cómo pronunciarlas, y cómo convertirlas en imagen y fisicidad de actor dentro de la pantalla, o sea en un movimiento que no es el mismo que el de una lectura en el escenario? Eugenia Capizzano casi danza con las palabras, un ballet mecánico de surrealismo"
Cristina Piccino, IL MANIFESTO (Italia)
"Atmosférica adaptación de una gema literaria. La película tiene una elegancia clásica y atrapa en un encantamiento de ensueño. Inquietante y cautivador drama sobre Cornelia (Eugenia Capizzano en una conmovedora interpretación de notable aplomo). Es un film admirable. "
Edward Lawrenson, Through the looking glass, DAILY TIGER (Holanda)
"Uno de los grandes secretos del año: una película intempestiva en el contexto actual del cine argentino."(...) "Extraña y hermosa película la de Rosenfeld, destinada quizás al limbo en el que viven sus personajes y a cierta incomprensión general. No es teatro filmado, tampoco una adaptación literaria ni una película acartonada. Su anacronismo es su fuerza; su estilo, una certeza. ¿Cuál es su secreto?Después de un plano secuencia tan lírico como preciso en el que Cornelia se esfuma en el bosque, seguido de unos planos fijos de la casa en la que transcurre toda la película, se escucha: -Soy lo único que no conozco. Voy a beber algo mejor que la vida. Por suerte, ya sé todo lo que no soy yo-. Lo que está frente a nuestros ojos no es otra cosa que la experiencia literaria, allí donde el yo confronta con la palabra su deleznable materialidad."
Roger Koza, La Voz.
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Poema
Te amo por ceja, por cabello, te debato en corredores blanquísimos
donde se juegan las fuentes de la luz,
te discuto a cada nombre, te arranco con delicadeza de cicatriz,
voy poniéndote en el pelo cenizas de relámpago y cintas que
dormían en la lluvia.
No quiero que tengas una forma, que seas precisamente lo que
viene detrás de tu mano,
porque el agua, considera el agua, y los leones cuando se disuelven
en el azúcar de la fábula,
y los gestos, esa arquitectura de la nada,
encendiendo sus lámparas a mitad del encuentro.
Todo mañana es la pizarra donde te invento y te dibujo,
pronto a borrarte, así no eres, ni tampoco con ese pelo lacio,
esa sonrisa.
Busco tu suma, el borde de la copa donde el vino es también la luna y el espejo,
busco esa línea que hace temblar a un hombre
en una galería de museo.
Además te quiero, y hace tiempo y frío.
donde se juegan las fuentes de la luz,
te discuto a cada nombre, te arranco con delicadeza de cicatriz,
voy poniéndote en el pelo cenizas de relámpago y cintas que
dormían en la lluvia.
No quiero que tengas una forma, que seas precisamente lo que
viene detrás de tu mano,
porque el agua, considera el agua, y los leones cuando se disuelven
en el azúcar de la fábula,
y los gestos, esa arquitectura de la nada,
encendiendo sus lámparas a mitad del encuentro.
Todo mañana es la pizarra donde te invento y te dibujo,
pronto a borrarte, así no eres, ni tampoco con ese pelo lacio,
esa sonrisa.
Busco tu suma, el borde de la copa donde el vino es también la luna y el espejo,
busco esa línea que hace temblar a un hombre
en una galería de museo.
Además te quiero, y hace tiempo y frío.
Julio Cortázar
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